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任伯年与吴昌硕绘画艺术读解与鉴赏
任伯年与吴昌硕绘画艺术读解与鉴赏
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售价:¥21.00元
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作者:欧阳云 编
出版社:陕西人民美术出版社
出版日期:2010-7-1
ISBN:9787536824355
版次:1   页数:169   开本:16开   纸张:胶版纸
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任伯年与吴昌硕绘画艺术读

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编辑推荐
  《国画大师读解与鉴赏》系列丛书图片清晰,文字通俗,可作为普通读者了解绘画艺术、提升自身审美能力的休闲读物;书中附加的题画诗、大师谈艺录、画家年表等资料,又可为绘画爱好者、收藏者研究画家生平、分析画风演变提供有用信息,作为学习、研究的辅助读物。
    本书将为你解读、带你鉴赏“任伯年与吴昌硕”的绘画艺术。
内容推荐
    中国的绘画艺术博大精深、源远流长,从古朴率真的远古壁画到浪漫宏大的楚汉帛画;从绚烂庄严的魏晋佛画到精湛瑰丽的隋唐界画;从雄峻悠远的五代山水到飘逸简洁的宋元水墨,直至明清各家各派的巍然壮观,中国绘画形成了一条独一无二的艺术之路,中华民族的民族意识和审美情趣乃至对自然、人生、社会、政治、宗教、伦理、道德等许多方面的理解和认知,一次次地在历代艺术大师的笔墨中得到诠释、升华,中国绘画可说是中华民族的才智与创造力最集中的表现之一,标志着华夏文明在古典艺术领域的最高水准。
目录
任伯年绘画艺术
  一、任伯年生平与艺术
  二、任伯年题跋
  三、名家评任伯年
吴昌硕绘画艺术
  一、吴昌硕生平与艺术
  二、吴昌硕题画诗
  三、吴昌硕题跋
  四、吴昌硕论艺
  五、历代名家评吴昌硕
在线试读部分章节

    他的花鸟画内容和形式高度统一,造型准确而生动,色彩富丽而和谐,章法自然而巧妙,既富中国传统风味,又有西方人也能接受的艺术语言,极大地丰富和发展了中国花鸟画的艺术宝库。
    徐悲鸿先生说:“举古今真能作写意画者,必推伯年为极致。”(《陈之初藏任伯年画集》序)。
    《紫藤翠鸟图》的左侧为一片峭险的山石,下临空谷,上耸碧霄。山石间盘绕着一株紫藤,大片烂漫的藤花透着一派阳光,鲜艳娇嫩。一只蓝顶红爪的翠鸟,俯颈啄羽于枝间,腹部的绒毛洁白蓬松。
    徐悲鸿题跋云:“庚寅(1890年)为伯年先生五十岁,是其最成熟时。”并认为此图全幅皆美,“无懈可击”。
    法国画家达仰对任伯年的色彩也赞不绝口:“多么活泼的天机,在这些鲜明的水彩画里,多么微妙的和谐,在这些如此密致的彩色中。”(徐悲鸿《任伯年评传》)
    《柳燕图》以墨笔飞白法画柳树主干,柳枝由于春风的吹拂斜向一边,疏疏的绿色柳叶也在风中摇摆。背景以淡墨涂写初春寒风料峭的景况,一群活泼的燕子从枝头穿过,让人感到一种很浓的春意。图中的燕子,仅数笔写出,不仅造型准确,且姿态优雅,为后来许多画家师法。
    《逆风》是任伯年的名作之一。画面上部是秋树红叶,两只小雀落在干枝上,下面是山石,一红一白,全以淡墨、硬毫、破锋画出,笔势飞动而有情致。风向右吹,一只小雀顶风由右下向左上飞,似欲去寻那两个伙伴。它张着嘴,奋力飞行着,展现出无尽的活力。
    《桃柏双燕》为纸本设色,下半幅画一向右欹斜的树干,一根桃枝反向逸出,于空中折回画面;上半幅画了一枝斜偃的桃花,有意到笔不到之趣。整株桃树向右倾倒,表现了强劲的风势。画幅中央空白处,一双燕子顶风向左飞翔,使向右倾倒的画面趋于稳定。该画构图新颖,意境空灵。树干用双勾皴染,树枝用没骨法一气呵成,枝端点出几笔黄绿色的新叶,桃花用饱含水分的粉红色点成,清新淡雅,妍嫩欲滴。两只飞翔的燕子用写意简笔,浓墨淡彩画成,神情毕肖,似有不胜风力之态。这幅画笔墨娴熟,造型简练,概括力极强,充分表现出春天蓬勃的生机,画面诗意浓郁,是任伯年花鸟画的代表作。
    任伯年花鸟画的布局,看似平凡,实则出奇。他能在有限的空间之内创造出各不相同的画面。以他画的鸡为例,有引吭高歌的、有匍匐树下的、有草间觅食的、有蹲在石上打盹的、有突然惊醒呜叫的、有悠闲地啄着羽毛的、有逛游在花间的……;表现手法上有白描的、有兼工带写的、有大写意的、有没骨的、有用水彩画法的,尤其是他画白鸡兰冠,仅画嘴脚,空着整个身子,四周用淡墨或景物衬之,形象概括,对比鲜明,布局巧妙,结构完整,表现了高超的构图技巧。
    他还画过许多猫,如《四猫图》、《二猫图》,有的画面色彩缤纷,有的则是淡墨淋漓。
    《藤石猫戏图》突出了作者描写生活情趣的特长。在有花有石的庭院里,两只正在戏耍的小猫恣意嬉闹,一如幼童的顽皮可爱。伏于其侧的一只老猫,安静而又关切地注视着,微风下的藤花似乎真的就要动起来。这一情味丰饶的作品无疑来自对生活的细心的观察。P22-24

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